圖書館 | 第十五期

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蘭陽女中第十五期館訊 96.11 撰稿者：113林佩宣

1.新進館藏

人類文明的推手	林宣安作	科學教育館
大國崛起:相對論	大國崛起系列叢書編輯出版委員會著	青林國際
大國崛起:英國	大國崛起系列叢書編輯出版委員會著	青林國際
大國崛起:荷蘭小國大業	大國崛起系列叢書編輯出版委員會著	青林國際
大國崛起:葡萄牙西班牙	大國崛起系列叢書編輯出版委員會著	青林國際
大腦潛能 VS.自然療法=幫助你了解身心機能及養生之道	盧兆麟	創意力出版
小鬼富翁=讓孩子成為理財高手	陳月霞	創意力出版
六弄咖啡館	藤井樹著	商周
切膚之痛=如何處理孩子的皮膚問題	陳月霞	創意力出版
右腦智力革命=打破慣性思考，創造智力高峰	七田真;盧兆麟	創意力出版
失親兒的藍天=特別的愛給特別的他	威爾斯.露絲瑪利;包黛瑩	創意力出版
生命是什麼?	黃政傑主編	高雄復文出版
生離死別之痛=幫助孩子走出悲傷	陳月霞	創意力出版
企業主管 VS.獨裁者=攀登管理生涯的頂峰	張美惠	創意力出版
企業贏家	張美惠	創意力出版
全方位工作導引	陳月霞	創意力出版
回到童年=與孩子同步成長	張美惠	創意力出版
如何培養名列前茅的小孩 2=為孩子圓人生的夢	尾本晏正;創意力編譯組	創意力出版
安全地帶=如何培養機警勇敢的孩子	陳月霞	創意力出版
自我塑造=選自己的人生，走自己的路	吳訥	創意力出版
行銷啄木鳥守則	陳月霞	創意力出版
你出局了嗎？繼父母=成功經營複合家庭	陳月霞	創意力出版
你是我生命的缺口	張曼娟著	皇冠
快樂的上班族=創造企業生涯的新契機	古谷治子	創意力出版
快樂親子遊=不麻煩又有趣的旅遊規畫指南	陳月霞	創意力出版
我該對孩子說什麼？=現實世界的兒童安全網	張美惠	創意力出版
事業革命=失業.創業一線間	陳月霞	創意力編譯
知己知彼	創意力編譯	創意力編譯
芬芳紀典	王維一	創意力編譯
金融大恐慌=國際金融何去何從	松藤民輔	創意力出版
促銷點子王	安達昌人	創意力出版
哈利波特=死神的聖物	J.K.羅琳	皇冠編譯組
哈利波特=死神的聖物	J.K.羅琳	皇冠編譯組
致富的吸引力=如何撰寫一份成功的計畫書	張美惠	創意力出版
致富的吸引力=如何撰寫一份成功的計畫書	張美惠	創意力編譯
個人年代	游琬娟	創意力出版
家有性情兒	蕭莉莉	創意力出版
家有氣喘兒	李靈芝	創意力出版
家有過胖兒=讓孩子的營養和體重均衡一下:不發胖的飲食妙方	張韶華	不發胖的飲食妙方
家有過動兒	張美惠	創意力出版
家庭事業成功經營法	張芳鳴	創意力編譯
氣功自然療法=積蓄體內自我鍛鍊的獨特潛能	星野稔	創意力出版
祖父母當家=我不老，我有愛與管教的法寶	羅美惠	創意力出版
站上生命的頂端=發揮潛意識	島津宏一	創意力出版
推銷高手100招=業務高手指南	上田武志.齊藤春樹;江松木	創意力出版
第四波=人類生活新趨勢:迎向更美好的二十一世紀	中島孝志	創意力出版
給未來的藝術家	何懷碩作	立緒文化出版
愛情局外人 2=Outsider	可愛淘作;黃黌譯	平裝本
爺爺有沒有穿西裝?	艾蜜麗.弗利德(Amelie Fried)文;傑基.格萊希(Jacky Gleich)圖	格林文化出版
群	法蘭克.薛慶(Frank Schatzing)作;顏徽玲,朱劉華譯	野人文化出版
腦內革命 2=促進身心蓬勃發展的實踐法	春山茂雄	創意力出版
解剖日本軍國主義=神話.軍國.日本	呂理州	創意力編譯
電磁波的夢魘	天笠啟祐;葉小燕	創意力出版
輕鬆做老闆=事業革命成功法	陳月霞	創意力編譯
數學實驗室:變化球	孟慶台作	科學教育館
操體自然療法=針對人體自然結構發展出來的健康療法	橋本敬三	創意力出版
辦公室實用手冊	創意力編譯	創意力編譯
簡易的資料整理法	川又幸彥	創意力出版
顧客第一=開創顧客服務新視野	謝韻雅	創意力出版
驚人的意念力	鹽谷信男藤原肇;謝森展	創意力出版

2.比賽訊息

1. 96年度民眾數位能力提升-網路創意影音製作競賽

★參加對象：大專校院及高中職在校生

★活動時程：96.10.01～12中旬

★作品主題：優美台灣，關懷地方其餘請參考活動詳情：http://igov.tca.org.tw/

2. 蘭陽女中慶祝建校七十週年校慶海報設計競賽辦法

★參加對象：高一、高二學生。

★設計內容規範：

(一)表達歡慶建校七十週年校慶

(二)作品規格：A4大小、直式製作。

(三)作品規範：

1.設計之海報主題為「蘭陽女中七十週年校慶」

2.作品請以電腦繪圖方式製作(勿以手繪、剪貼製作)。

（1）照片檔請用300dpi以上設計。

（2）作品繳交要件：規格A4，彩色，列印繳交，原始檔案請自行留存。

★收件日期：即日起至96年12月31日止。

★收件地點：圖書館

★獎勵辦法：第一名獲頒獎狀乙紙，圖書禮券250元整。

第二名獲頒獎狀乙紙，圖書禮券200元整。

第三名獲頒獎狀乙紙，圖書禮券150元整。

佳作若干名獲頒獎狀乙紙，圖書禮券100元整。

獲獎及參賽者均發予圖書館影印、列印集點點數。

3.借閱排行

（1）十月份班級借閱排行榜（依借閱率排行）★前三名頒發獎狀以資鼓勵

名次	班級	借閱人數	借閱冊數	借閱率（借閱冊數/班級總人數）
第一名	212	8	27	108％
第二名	304	11	32	82.05％
第三名	211	11	28	66.66％
第四名	103	5	29	61.70％
第五名	203	11	25	54.34％

2.十月份個人閱讀排行榜

名次	班級	姓名	借閱冊數
第一名	103	黃子珊	10
第二名	103	林奕吾	8
第二名	103	吳思妤	8
第二名	310	張家瑋	8
第二名	212	烏瑄	8

主題書展：

友情是珍貴的禮物，但你知道如何珍惜嗎？讓我們一起來探索自然與動物的友情世界，一步步建立專屬你的朋友網

那這次先介紹書展之中的一本好書─ 追風箏的孩子

		這是旅美阿富汗作家胡賽尼的第一本小說，作者以阿富汗裔以及美國移民的雙重身分，書寫並關注這幾年國際的焦點──中東問題，以1970年代的阿富汗與之後的美國為背景，描述在一起長大、情同手足的主僕，其後隱藏的種族問題、政經地位、身分位階……等等衝突；整個故事的舖陳及轉折扣人心弦，架構完整強烈，讀來彷彿看一部紙上電影，對於了解第三世界國家，是一個重要的參照。因書中角色刻畫生動，情節震撼感人，本書問世後，不但獲得各項新人獎，並躍居全美各大暢銷書排行榜，甚至也改拍成電影；繁體中譯版在讀者口耳相傳的介紹下，也登上台灣各書店暢銷書排行榜，諸多在出版市場的耀眼成績，使本書成為2005年極為亮眼的文學書籍。　一個關於背叛的代價、贖罪的可能的故事，也是一個關於父親對兒子影響的故事——包括父親對兒子的愛、奉獻與謊言。小說背景也涉及了阿富汗過去到目前的狀況，讀者也得以從本書一窺這個神祕國度。故事從一對小男孩的親密友誼開始。12歲的富家少爺阿米爾與僕人哈山，從小一塊長大，年齡相仿的兩人情同兄弟，總是一起玩耍，一起分享有趣的故事。然而，在一場風箏比賽後，發生了一件悲慘不堪的事，永久破壞了兩人之間的情誼，從此各自走上不同的人生道路，可是最後卻也以兩人始料未及的方式，重新連接起彼此的關係。即使阿米爾不久跟隨父親逃往美國，以為可以因此逃避過去的自己，但關於哈山的回憶一直縈繞不去。阿米爾感到非常愧疚，無法原諒自己當年對哈山的背叛與懦弱的行為。為了贖罪，阿米爾終於再度踏上暌違二十多年的故鄉，希望能為不幸的好友盡最後一點心力……
	作者
		（編按：暢銷小說《追風箏的孩子》改拍電影進度順利，在導演馬克‧佛斯特（Mark Foster，曾執導〈口白人生〉、〈尋找新樂園〉等）、原著作者卡勒德‧胡賽尼協力合作下，預計今年稍晚就可殺青。美國紐約時報記者特地走訪位在中國大陸新疆維吾爾自治區喀什噶爾市的拍片現場，引領讀者一窺究竟……）拍攝《追風箏的孩子》電影的最佳地點？非新疆莫屬！中國西境的門戶之城，新疆喀什噶爾市的日頭已經平西。近郊山丘旁的小村子中到處可見歪歪斜斜的磚造小屋，黑漆漆的巷弄蜿蜒延伸，小溪上架著搖搖欲墜的木橋。十一月初，在導演馬克‧佛斯特的身上，彷彿可以看見寒冬已在眼前。他全身緊緊裹在一件羽絨連帽大外套裡面，踱步走入一幢臨時搭起來的二樓別墅。這幢房屋位在村子裡較偏僻的地點，是專為《追風箏的孩子》拍攝而建的。按照劇情，這點寒氣還不夠。今夜要拍攝的是阿富汗首都喀布爾的街景，在這幢臨時別墅的屋頂上正有工作人員在造雪機旁忙碌著，吹出大片雪花灑滿遍地。燈光大亮，攝影機開鏡！拍攝工作持續進行到深夜。好萊塢年度史詩大片要把《追風箏的孩子》這種狂掃書市的暢銷書拍成好萊塢電影，需要面對極大挑戰。但在今晚，弄出一點人工雪花還稱不上挑戰。《追風箏的孩子》原著背景是阿富汗，小說帶著讀者穿梭往返阿富汗境內各地。對美國人來說，阿富汗與伊拉克可稱是全球最危險的地區，要深入實地拍攝根本不可能。除了地理背景，這部小說原著對電影工作者有另一個挑戰，就是書中史詩般的內容，穿越時空幾達四十年：兩個阿富汗孩子多年的友情，以及阿富汗、巴基斯坦、舊金山的阿富汗移民等處場景。好萊塢以往常常投下鉅資拍攝壯闊史詩，但當今這個年代已經不見如此豪氣。導演佛斯特說：「我一開始就曉得這部電影要從史詩的角度拍攝；而史詩大片讓我心裡有點怕怕。」《追風箏的孩子》將於今年十一月由夢工廠、派拉蒙片場發行上市。他說，一方面他必須複製喀布爾在一九七０年代無憂無慮的街景，有著繽紛的色彩與新鮮的活力；一方面又要拍出（前）蘇聯入侵後多年的凋敝破敗場面，在一片慘遭蹂躪的大地上呈現出流亡者的認同疑惑與歸鄉者的哀愁傷感。電影將以阿富汗語發音《追》片包含兩大要素，而從過去歷史來看，好萊塢對這兩大要素的掌握能力都有問題。首先，要在地球上找個偏僻地區拍攝超級大片；其次，這個超級大片的主題是關於發生在偏僻小國的棕色人種身上的故事。傳統上，超級大片的主要人物必須金髮碧眼，最好領銜主演的人也得是金髮碧眼。就行銷來說，超級大片裡面的角色最好講英語，但以往強逼著「非金髮碧眼」演員講英文的結果，卻是銀幕上出現蹩腳不通的英語對話，要不然就是帶有濃厚外國腔的英文。當然，臨時演員們如果滿口怪英文讓歐美觀眾聽不懂，那倒還無所謂。無論如何，劇中人物搞定之後，才能談拍攝地點的選擇。在「演員的英語腔調」這件事上，《追》的製作團隊可以說是冒了大險。製作團隊的期盼是，美國境內的電影觀眾可以忍耐著看完兩個多小時的電影，其中有極長的時間讓演員們用「外國語」對話，美國觀眾則看字幕。最近連續出現不少類似的電影作品如《阿波卡獵逃》、《來自硫磺島的信》、《火線交錯》等，其中都包含很長的「非英語發音」片段，觀眾看來已經比較能接受。取景令人傷腦筋《追》片真正的考驗，反倒是在取景地點，也就是新疆的喀什噶爾。僅僅就「怎麼選到這裡拍戲」這件事，就可以講出一大堆幕後花絮了。製片團隊花了三個月找尋拍攝地點，擬定出候選地點名單，涵蓋各大洲共二十國，阿富汗當然是抱歉再聯絡了。為了找到「最像阿富汗的地方」，工作人員傷透腦筋，印度可以，摩洛哥也不錯，南非也很像。選景負責人班耐特‧華爾殊最後選定了好萊塢沒人知道，也從未有好萊塢電影前來取景的中國，新疆，喀什噶爾……這是哪裡啊？華爾殊之所以會挑中喀什噶爾，是因為他在網路上大量閱讀了許多西方自助旅行者、攝影師對該地的描述。「這裡根本就是『寂寞星球』（Lonley Planet）的典型樂土，來此遊歷的人要不就是粗獷漢子，要不就是沈醉在絲路歷史裡的瘋子。」喀什噶爾的優點很多。此地幾乎未曾在任何電影裡面入鏡，而中國官方亟欲推銷自己的電影工業，連帶對外來攝製團隊也表示歡迎，希望藉著《追》片能將中國西北場景帶到國際觀眾的眼前。世事的變化真的難料，只不過就在幾年以前，大陸官方還禁止外國人進入此地呢，免得外國人與當地的獨立運動份子接觸。除了中國官方張臂歡迎、中國內地優異的電影技術團隊等優點以外，選在喀什噶爾拍攝還有另一項好處，那就是當地風貌多元，人口大多信奉回教，看起來真像阿富汗。華爾殊指出，在喀什噶爾，男人蓄鬚，女性蒙面，鏡頭隨便拉遠個一百公尺，也不怕穿梆被人看出「那才不是阿富汗！」只要把街道上的中文標誌換一換，立即就出現如假包換的阿富汗街景了。轉載自：http://blog.roodo.com/kiterunner/archives/2632777.html

藝文介紹

	活動日期：	2007-11-17 0:0:0 至 2007-12-2 0:0:0
	活動時間：	09:00至17:00 《星期》
	活動地點：	羅東田園藝廊
	參與 / 票價：	免費
	主要展演人員：	湯美滿等師生
	聯絡單位：	羅東鎮農會*秦秋萍
	聯絡電話：	9510420
	活動網址：
	電子郵件：	g0912@coml.hinet.net

內容介紹：

從事花藝工坊二十年，花開花落感嘆生命短促，直到十三年前，全心全意投　入壓花世界，創作精靈完全甦醒。湯美滿－宜蘭的女兒，深深覺得住在宜蘭有一種特有的幸福，好山、好水、好所在，逐漸用壓花記錄我們的好所在，壓花的世界無所不能，亦可化腐朽為神奇，創作內容包羅萬象，任何素材都可以再創高峰，此次展出內容有生態、寫景、造景、抽象．．．等。每一個作品的呈現，都訴說著一個心情故事的開始．．．這是一個屬於您的心靈空間，一場生命與藝術的對話。

杯子劇團

2007年11月16、17日（星期五、六）晚上7:30於宜蘭演藝廳辦理「黑光大戲---驚喜王」，由國內唯一的黑光劇團杯子劇團演出，歡迎您前往觀賞！

黑光劇是國內少見的劇種，杯子劇團本次特別安排「驚喜王」劇碼，藉由炫麗的黑光魔法加上驚奇不斷的主題樂園，適合大朋友與小朋友一同探索。故事介紹在 HappyWonderland這個非常特別的國度裡，有著各種令人驚喜的樂園，能實現大家的夢想，滿足大家的的慾望！而只有被這夢幻國度的主宰者「驚喜王」邀請的幸運兒，才能來到這裡！每個大朋友、小朋友都希望能被選中，把自己的夢想帶回家…。

「驚喜王」演出內容充滿童話世界的氛圍，藉此滿足孩子的想像空間，更能引領觀眾來到全然不同的童話視覺劇場。「驚喜王」同時也期許孩子能懷抱夢想並努力追尋，讓夢想實現，並且也讓孩子明白再多物質的享受也無法替代親情的可貴。

11月16、17日(六)晚上7:30歡迎您來宜蘭演藝廳感受前所未有的黑光饗宴，別錯過這次難得的機會，忙碌的「驚喜王」可是不等人的！本場次目前熱烈售票中，歡迎您觀賞！購票請洽兩廳院售票處網或宜蘭演藝廳03-9369115#120。

裝置藝術（Installation art）是一種興起於1970年代的西方當代藝術類型。裝置藝術混合了各種媒材，在某個特定的環境中創造發自內心深處的和／或概念性的經驗。裝置藝術家經常會直接使用展覽場的空間。許多人追溯裝置藝術的根源到較早期的如Marcel Duchamp這些藝術家，他們使用現成的物件而非傳統上要求手工技巧的雕塑來創作。由於裝置藝術擁有1960年代觀念藝術的根源，在大多數的裝置藝術中，藝術家的強烈張力扮演了極為重要的角色。這個特色讓裝置藝術與傳統雕塑的距離又更遠了些，因為後者是著重於形式。